星际穿越，一部故作玄虚的不如三体动画的假科幻作品

九年前豆瓣评分九点四的科幻电影究竟是什么水平？最近由于机缘巧合，我有幸在阿b重温了这部科幻的经典之作。剥去了首次看到科幻大片的新奇、以及对于西方价值的盲目崇拜；我赫然发现这部电影的科幻外壳之下，是西方高傲的审美霸凌。

其电影前半部分充斥着西方视角下的政治正确、甚至可以说是雷点重重，后半部分不再新奇的特效水平与科幻概念也难以粉饰满是漏洞的科幻设定，结尾将宏大的宇宙回归到人类的爱也再次拉低了整部电影的格调。无需对比，异化三体无论从剧情设定还是特效上，都已经能做到与科幻巨作《星际穿越》比肩！虽然拿着硬科幻《异化三体》与九年前的软科幻《星际穿越》进行比较可能会引起广大异化的粉丝的不满，但是由于异三本身也有着重重问题，所以《异三》难以得到超越《星际穿越》的评价。

好，现在就来让我们来详细观赏一下科幻巨著《星际穿越》，看看这部九年前的电影是否真的如此落后。电影开篇首先是男主梦到了此前的一次飞行失利，这里飞船的构型与后续剧情中造型一致，可能仅仅是经费限制的一个小bug或者是男主梦境的一种预示似的反映？好，让我们先忽略这个问题继续向下看。接着借着几位老人之口讲述了目前沙尘四起的背景，心疼这个被铺满沙尘的电脑，不知是因为布、箱子或是抽屉柜子中的空间过于稀有还是美国电脑防尘性能过高高或者过于便宜，他们并没对于电脑采取任何的保护措施。接着引入本片第一个关键点，从书架上莫名散落的书，借由掉落的书女儿墨菲与父亲深入探讨了何为科学，“好吧，墨菲，既然你想探讨科学，那就不要只跟我将你害怕幽灵，你要更进一步，你要去记录事实，通过分析找到原因，最后得出结论，好吗？”寥寥数句既展现了父亲的慈爱与科学素养，又向观众传达了正确理性的科学思想。神秘的掉落的书在我的眼中不由得带上了些许神圣的色彩。接着又由简单的一句烧庄稼引出正在肆虐的枯萎病，也暗示了粮食危机。在去上学的路上，他们碰到了一架正在飞行印军无人机经过紧张的追逐以及控制的操作后，通过可爱的小女孩电影向我们展现了第一个雷点“我们不能放他走吗？它有没有伤害任何人。”当然小孩子总是善于想象，多愁善感的。但是小孩子纯真的眼神掩盖不住背后编剧想要传达的白左式的思想，下面男主的回应“我们总是要适应的”也同样将编剧的小九九表现地更加明显。后面的家长会在铺满女儿人设暗示男主身份的同时，展现出人们对于航空的冷漠以及强调粮食危机。在展现故事背景的同时也成为男主思想转变的一个契机，为后续的剧情也做好了铺垫，但可惜的是流畅的故事讲述能力却不能弥补故事本身的硬伤。回到家后，伴着指南针的集体混乱而产生的果不其然是书的再一次离奇掉落，看着书架上掉落的书，隐约的规律感再次强化了书掉落的神圣，然后男主就先踢了地上的书又把他放回去。这种不协调感导致的是后续土尘暗号中，对暗号再次被破坏的担忧导致的烦躁压过了对于暗号的好奇。当产生“就不能拍张照片吗？”的疑问时，烦躁的情绪出现后，导演的传达便再也难以在观众心中掀起涟漪。接着男主初步解开谜题，书的掉落与沙子排列的原因是重力，而沙子排列是二进制，传递的信息则是一个坐标。根据坐标男主来到NASA万分隐蔽的基地。接着男主初步解开谜题，书的掉落与沙子排列的原因是重力，而沙子排列是二进制，传递的信息则是一个坐标。根据坐标男主来到NASA万分隐蔽的基地。在基地中，博士讲述了枯萎病的设定，地球毁灭，必须要寻找新的栖息地。原著小说中本就比较强行的设定，在电影粗略的讲述中，显得尤其突兀。出现了一种病毒，啊，地球没救啦，准备跑吧！再结合目前的一些情况就显得更加戏谑。我不知道是否某些人产生过进行星际穿越计划的念头，但可惜的是现实世界中没有上帝为拯救人类而制造的虫洞。回归剧情，在基地，博士对男主说“我们别无选择正，好你来到了这里，他们选择了你”，典型的西方个人英雄主义叙事，博士满脸的认真和他嘴中似乎随意排列的字母产生了强烈的艺术之美。“正好你来到了这里”也许就像四个人排位随意拉到的野王总是可以带飞，就像三缺一拉一个路人总是能成为赌圣。越是面临人类生死攸关的事情决定越随意就会越有奇效，《星际穿越》深刻的哲学思想启发着我们每一个人。无论资源缺乏还是时间紧迫都无法解释，明明是作为计划核心的航天员人选，却表现的如此潦草。男主了解到了整个星际穿越计划，原来在木星附近48年前恰巧出现了虫洞，计划便是通过虫洞找新的家园。对于虫洞，女科学家说，“是有人放在那里的”；初步展现了这部电影科幻外衣下，宗教崇拜的实质。枯萎病是神罚因此是不可战胜的，虫洞是神的救赎因此是人类的唯一救赎的机会，而男主被他们选择的那一刻便不再为人而是神在人间的代行者。当然，我不知道突然出现的枯萎病是否是主的惩罚，但女科学家崇拜的口吻揭露的是这部电影匮乏的想象力与渺小的格局，高维空间的无限可能在他们眼中就仅仅只能是成为其幻想中神明存在的方式。无数的科幻作家对于高位空间都有着形形色色的幻想，而《星际穿越》选择了最缺乏想象力的一种。这便是整部电影想象力的第一大限制——刻入骨髓的客观唯心主义。“他们似乎在留意着我们”，这句话显得自大幼稚又可笑。打一个难听点的比方，万一这个虫洞是高位生物了个屁崩的呢？末世主题科幻片却缺乏人类自我的拯救，剧情所走每一步都处在主的阴影当中，《星际穿越》科幻的皮囊下的实质正是一部无聊的劣质童话。我明白，男主房中的暗号是男主后续进入高维时空穿越回做出的，在玩一种老套的时间悖论，但这部分剧情妄图传递的宗教崇拜的思想是不变的，本质上就是展现对于出现神秘现象的妄想与崇拜。飞船对接永恒号后，开始旋转，仅有一个人低头干呕，虽然低着头看不清脸也记不得人名但是没关系我们都知道你是谁。哦，抬起头我的朋友，果然是你黑人小伙子。当然我们都清楚晕是耳部前庭器官过于发达的表现，这里的仅有他一人晕着重表现了这位黑人优秀的身体素质。“我们被几毫米的铝板保护着，然后就什么也没有了”表现了则是表现了黑人小伙子的独特的心理素质，一旁开导的男主作为神的代行者身形也渐显伟岸。“能停止旋转吗？”“为什么？”“因为我们已经近得可以看见他了”“好的”“谢谢”简短的对话，深刻表现了“凡人的崇敬”与“代行者的慈悲”。不是，你们俩不是平级？你为啥要这么低声下气的？“就在那里，虫洞”“说话别喷口水，罗米利”更是展现了“代行者的尊严、冷静与宽容”。有人说“人不能带着愤怒评价事物”，因此对于这段剧情，我不做评价。飞船上四个人，两个白人男性，一个女人，一个黑人。女人父亲是博士女儿，黑人身体心理素质以及素质三不行，要拯救世界还得看咱白人老爷！这便是第二道束缚西方科幻想象力的第二道枷锁——极度的政治正确。面临人类生死存亡的重要问题不能让他们放下政治正确的大旗，放不下美国人的骄傲，放不下白人老爷的自尊与高傲。难以评价的文戏后接着到来的一个又一个难以评价的科幻设定确定了米勒博士的信号后，我们的代行者快刀斩乱麻确定了飞行路线，在经过几乎完全由他主导的操作后他们降落了地面。没有报告重力大气成分等降落的注意事项，导演再次用他的科幻打破我对于传统科幻的刻板印象。远处山一样高的浪到眼前才发觉也许是男主的智能手机没有望远功能。男主不下去是因为飞船上必须有人？那让女生留在船上不是更合理吗？女的都去搬了你在这里干嘛？机器人能干点事早不用？这b机器人谁设计的走路不剌地板？别人往回走了都你也没干啥你怎么就搁那里看？宇宙飞船浪拍一会要花几小时除水？尸体不捞了？人穿着宇航服能被浪拍死？飞船这么牛宇航服没点助力和外骨骼？信息不用分析还是没别的信息收集了你们搁着里吵架？这么大的浪水就这么浅地面就这么平坦不应该全是泥？你们吵什么啊不是你们操作太烂了？这人的尸体就这么整？水也有了，你们也摘下面罩呼吸了，你也没告诉我飞船换了气啊，这星球为啥不行啊？没有大体严谨逻辑支撑下，后面建立的所有文戏的讨论都没有任何意义。就像开局种个坚果强讨论植物选的对不对，对线三路线崩讨论打野路线对不对，课不听作业不写成绩不好讨论老师学校好不好。兄弟，你们先改一改你们那dinner操作；实在不行拿航天器玻璃磨个放大镜，咱下次下去前望一望嘛情况。来到太空，由于原料不足，因此众人讨论余下的两颗星球去哪一颗。讲道理，男主和女人的争论我丝毫不重视，我只在乎你我的黑人叔叔，开头交代了一句信息，然后就听他俩吵，中间一句我们投票吧，然后男主吵赢了拍板……相当具有想象力与科幻色彩。画面回归地球，耶？兄弟们伙食不错。烧？咱枯萎病防止传播几十年前会个烧你现在还就个烧，要不让咱寿光老乡教教你蔬菜大棚技术看看能不能有新突破？看看这现代化管理能不能给你做到区域隔离，隔离迅速清除。这个人啊，不能墨守成规，光会放个火可不行。时代在进步，它也在逼迫我们进步，种菜是一门技术活，不能躺在过去的老黄历上。地球上大伙吃里不错，看看远处的太空们吧。我们伟大的导演当然不会采用太空食品、人造生物圈这种老掉牙的科幻概念，而是采用了最新的科幻技术——什么这不是空气，这是我们生产的压缩食品，它遇神之代行者则富含营养，不费时不费力，不论多紧急都可以一边吃，外出携带非常的方便，你用它吃完了拉出来再吸进去……滴——话说回来你们怎么又在吵架？我不喜欢男主的讨论风格（有一种父系社会爸全说一不二的美），更不喜欢这一段导演对这一段的讨论的处理。飞船上总共三个人，一个没有发表任何实质内容，一个人聊场外怀疑别人存在私心自己意见也不能给出充分理由，一个人前面还在认真摆事实讲道理男主一句也许你错了就破防自爆；飞船上拢共仨人人类存亡生死攸关还搁着里尔虞我诈、勾心斗角。这无疑再次掰正了我对于科学家面对问题冷静、理智、客观道德绑架似的偏见。面对人类生死还在这里纠结他是她的爱人，这段讨论让本就贫瘠的科幻气味愈发稀薄，却让我对于这位黑叔叔的同情更上一层楼。

所谓的哲学思想是这部作品最后的遮羞布。从科幻设定的角度而言，星际穿越在大部分相当重要的科幻设定做了留白处理（高情商），所讲出的科幻设定也大都难以细揪，创造出属于《星际穿越》的劣质童话式的科幻氛围。从剧情上，相当一部分剧情难以做到逻辑严谨甚至自洽，例如一个重要计划却缺少航天员、搜寻零件俩大男人看着女生去干，地球上的人类研究半天应对枯萎病还就会个，你们烧不是缺氧气缺庄稼？剧情推进的核心几乎没有人类自己的选择或努力，全部依靠“他们”进行推进，细枝末节的高超叙事技巧拯救不了整体上单薄无聊的童话剧情；就像王子拿上宝剑斗恶龙的故事，遇到困难总会有树旁的巫婆或是村中的老者的帮助，偶然出现的虫洞更是直接绕过星际航行最大问题，剧情设计直逼爱冒险的朵拉。从人物塑造上，其实根本不能自洽的剧情逻辑难以在其之上讨论人物或是思想，但是考虑到科幻剧情仅作为这部软科幻的背景，因此还能有些残枝败叶值得一提：首先便是工具人过多的问题，飞船上四个人我都不清楚另外三人有什么用，过于英雄主义的叙事下，导致对于配角的刻画“不如战狼”，给航天员按上书呆子没有解决问题的能力的人设，简直是在侮辱科幻的同时侮辱航天，对黑人队友的表现更是充分体现了西方的政治宣传的嘴脸；男主对女人有无私心的怀疑的剧情既毁损了对于团队整体形象的塑造，男主的双标发言、不冷静的抉择也毁损了男主作为“神的代行者”的形象，导致对于男主的塑造也“不如战狼”；背后神使得人物精神内核匮乏，“神的代行者”换一句话讲也就是“神的傀儡”因此对人物精神的塑造也“不如战狼”。人物之间的互动也是一言难尽，遇到问题就会吵架，两人见面就知道哭，单一惯性的交流方式既与人物设定相悖又与人类命运攸关存亡的大背景相悖。因此，若有若无总能说点什么的哲学思想就是本片最后的遮羞布，但缺乏逻辑自洽的世界观、严谨的剧情、完善人设下所塑造的，甚至还充斥着宗教思想与政治正确的哲学思想真的有任何存在的必要吗？说到底，男主不也就是想救自己的几个家人，这种挣扎在科幻视角下就像是一场无人欣赏的行为艺术。一部歧视黑人，人与人之间毫无信任，靠神明指引拯救世界的片子来教我爱？我只能看到你们那可笑的狭隘与自傲。思想内核的浅薄狭隘与科幻视角的宏大也构成本片巨大割裂感式艺术的一环。

综上所述，作为一部科幻动画《异化三体》，开篇的古筝计划和车辆追逐戏虽然可称一句亮眼，却与剧情严重割裂自然比不过科幻巨著《星际穿越》；但其在文化内涵与格局上，仅仅用场景切换伴随的色调进行暗示在加之沾染了些许原著的灵气，仍要略优于《星际穿越》毫不掩饰的动作笨拙的价值观强奸；在科幻设定的还原上，作为软科幻的《星际穿越》漏洞与空白遍是难以和基本逻辑仅有明显漏洞的《异化三体》比较。虽然《星际穿越》应给予一定的时间上的加分，但由于1999年的《哆啦A梦宇宙漂流记》已对星际移民进行了深入探讨；2009年的《哆啦A梦宇宙开拓史》也更早地采用了意外产生虫洞的设定，以及对于星球之间时间流速不一致的情况进行了简单探讨；这两部电影探讨出的文明之间爱与和平的可能性与塑造出的一个团结紧密勇敢的救世小队，相比2014年的《星际穿越》有更高的高度与格局。《星际穿越》未能在相似设定下讲出更新更有意义的内容，仅仅强行回归爱的主题因此不选择给与优待。再加以《异化三体》起到警示后人的意义，而《星际穿越》却仅仅依靠时间红利苟延残喘强撑它的尊容，并诞生了一部分极端粉丝自持高贵盲目追捧可以说限制了未来科幻作品的发展，因此《异化三体》这部动画整体上还是可以称得上对科幻巨著《星际穿越》进行了超越，但相比《哆啦A梦宇宙漂流记》和《哆啦A梦宇宙开拓史》两部子贡向电影还有着相当的差距。